Analízame

Primero, los hechos.

1) Tal como había sido anunciado toda esta semana, la película “El mocito” de Marcela Said y Jean De Certeau sería estrenada ayer jueves en tres salas de Movieland, una en La Dehesa (sala 5, 21:30h) y dos en La Florida (sala 8, 21:35h y sala 10, 20:35h). Sería una sola función diaria en esas salas, más una función de medianoche en dos de ellas, viernes y sábado.

2) Además de Movieland, “El mocito” preparó su estreno en el Centro Arte Alameda (tres funciones diarias, sala 2) y Cine Huérfanos (cinco funciones diarias, sala 2), un par de funciones por fin de semana en el Museo de la Memoria de acá a final de año, hizo un trato con Bazuca para ser parte de su catalogo On Demand a partir del mismo día jueves, y con The Clinic para vender el DVD con la revista a un precio especial de $3.990.

3) Esta estrategia de estreno simultáneo que hizo Marcela Said fue parte de un esquema de distribución apoyado por Corfo, que dio apoyo fiscal para hacer el DVD, las copias, y un DCP, el estándar actual en la industria para el cine digital, que tuvo un costo app de $2.000.000 y que se hizo precisamente porque era el requerimiento para exhibir la película en Movieland.

4) El trato que hizo Marcela Said con Movieland fue sin contrato de por medio, sino que de palabra, algo bastante habitual en el trato entre salas y películas chilenas (pero quizás, a partir de hoy, cada vez menos recomendable). Lo único que queda de esos tratos fueron los emails que se mandaron las partes.

5) El jueves cerca del mediodía, Marcela Said recibió el siguiente email de parte de Patricio Fuentealba, jefe de programación de Movieland:

Estimada Marcela,

Tenemos un grandísimo problema con la exhibición en cines de El Mocito. Nunca nos informaste que hoy saldría a la venta en DVD junto a The Clinic. Esto nos pone en una condición sumamente incomoda con el resto de los distribuidores ya que es incompatible el hecho de exhibir en cines y transformar el DVD en auto liquidable, junto a un semanario de gran circulacion. Es por esta razón que deberé sacar de programación la película.

Atentamente,

Patricio Fuentealba M.
Jefe de Programación
Cines Movieland

Cuando Marcela Said recibió el email, de inmediato llamó a Patricio Fuentealba, quien le dio a entender que la decisión no estaba totalmente cerrada. Como parte de la negociación con Movieland para que no la sacaran de cartelera, Patricio Fuentealba le pidió a Marcela Said que hiciera una carta donde ella se “inculpara” totalmente del “error” para él poder hacer una gestión “con los de arriba” para que la dejaran al menos la película la primera semana. Marcela Said hizo esa carta y se la envió por email. Es decir, alcanzó a hacer una apelación. Esto dice esa carta (pongo el texto totalmente sin editar, y de hecho, la segunda línea que está entreparentesis es un comentario que le hace Marcela Said a Patricio Fuentealba para que edite la carta a su antojo y así ser “perdonada”):

Estimado Patricio
(censura no mas que igual hay lineas pesadas) o agrega

Entiendo perfectamente lo que esta pasando. Nunca pensé que un estreno simultaneo pudiera traer todos éstos problemas. No hubo ninguna mala intención de mi parte, mas que falta de experiencia.
Yo distribuyo, porque ningún distribuidor se interesa en pequeñas peliculas documentales como las mias, ni ningun complejo de cines quiere exhibirlas.
Asumo mi error involuntario y te eximo de toda responsabilidad frente a lo que está pasando pues tu no sabias nada de esto. Cuando sacamos Opus Dei, también lanzé el DVD el mismo dia y no tuve problemas, por eso no sabía todo esto. Pero, tu sabes que tenemos contraactualmente un compromiso, que no solo nos incluye a ti y ami, sino también incluye recursos del estado, a través de Corfo.
Los DCP, que se hicieron para cine Movieland, especialmente, son el porcentaje mas alto de toda mi distribución y esta el compromiso frente a ellos, asumido por ambos, de mantener la película en cartelera al menos una semana. No es de nuestro interés , ni tuyo ni mio, judicializar todo este tema.
Te propongo que mantengas nuestros compromisosm al menos la semana en la que estamos amarrados frente a Corfo y luego eres libre de aceptar las presiones de los otros distribuidores y sacar la película de cartelera.
Siento de verdad lo que está pasando y te agradezco igual el hecho de ser el único complejo de cines de abrir una puerta al cine independiente.

6) A pesar de la carta, la película finalmente fue sacada de cartelera por parte de Movieland en sus dos complejos. Una función se alcanzó hacer en la sala de Mall La Florida porque ya habían sido vendidas algunas entradas. Movieland sacó la información de la película de su sitio web en la tarde del jueves, pero no alcanzó a avisar a las carteleras de los diarios de su nueva programación, por lo cual en los diarios de hoy viernes todavía aparecen anunciadas las funciones de “El mocito”.

7) Marcela Said entró ayer jueves a las 6PM a una entrevista a Radio Paula con Natalia del Campo y mencionó el hecho de que la película ya no se exhibía en Movieland por presión de los distribuidores, que fue el primer argumento por email (y luego por teléfono) de Patricio Fuentealba. Además, Marcela Said lo publicó en su cuenta de Twitter y se lo dijo a The Clinic: “entre esos distribuidores estaban Fox y Warner”.

8. Movieland publicó en su sitio web una declaración que decía lo siguiente:

Queremos informarles que debido a una incompatibilidad entre el estreno en cines y venta paralela en DVD de “El Mocito”, nos vemos enfrentados a la lamentable decisión de dejar de exhibir en nuestras salas este documental. Lo anterior no altera en nada el firme propósito de Cines Movieland de continuar apoyando los estrenos en cine chileno en cualquiera de sus géneros y formatos.

Esos son los hechos. Ahora, aquello donde hay discrepancia:

La presión de los distribuidores: De acuerdo a Marcela Said, después del email de Patricio Fuentealba, tuvo una conversación telefónica con él, donde el jefe de programación de Movieland le mencionó que no podían estrenar simultáneamente una película en salas y DVD por la presión de los distribuidores Fox/ Warner. Ricardo Osorio, gerente de marketing de Movieland (con quien hablé anoche por teléfono por este tema) niega que Movieland haya dado esa razón, y que sus motivos son propios de Movieland como empresa: no dan películas que se estrenan simultáneamente en DVD. Punto. Marcela Said dice que esa conversación sí existió, que sí le mencionó a Fox Warner y de hecho, es un argumento que le adelantó en el primer email donde le anunció que sacaría la película.

Ahora, ¿qué pasó realmente? ¿Por qué Movieland hizo algo así de inédito? Hasta donde yo recuerde: ¿cuándo antes un exhibidor había sacado una película de cartelera el mismo día de su estreno comercial?

Bueno, entendidos los hechos y la discrepancia, podemos hacer dos suposiciones posibles para entender por qué Movieland sacó la película:

1) LA PRAGMÁTICA: Efectivamente Movieland se sintió pasado a llevar por enterarse a última hora que la película se editaba también en DVD, y ante el temor de no llevar demasiados espectadores por ese tema (porque las personas preferirían comprar el DVD antes de que ir a ver la película en sala), prefirió programar algo distinto en esa sala. Optó, digamos, por el mal menor en términos económicos.

2) LA POLITICA: Movieland quiso sacar la película porque no le gustaba el tema político de “El mocito”, o recibió algún tipo de presión política de parte de sus dueños (el consorcio Cencosud, de Horst Paulmann), o bien, del centro comercial La Dehesa.

De la segunda suposición no hay ningún antecedente -más que la sospecha por la sospecha- que permitan fundamentarla. Por lo tanto, solo podemos quedarnos -hasta ahora- con la primera. Pero si es así… ¿por qué Movieland implicó, en primera instancia, a las otras distribuidoras, en particular, las norteamericanas como Fox Warner?

Quizás nunca lo sepamos. Pero mi hipótesis es la siguiente: les dio vergüenza hacer lo que estaban haciendo. Les dio vergüenza cancelar a una película pequeña, que iba en una sola función, apenas quitando espacio, por un argumento económico. Y por eso surgió el argumento de “las otras distribuidoras”. “No somos nosotros, son ellos lo que nos obligan a hacerlo”. Y por eso surgió lo de la carta: “No soy yo, son ellos los ‘de arriba’ los que me obligan a hacerlo”. Dicho sea de paso, por si no es obvio hasta el momento en esta deducción, hablé con varios encargados de las principales distribuidoras norteamericanas en Chile. En especial, Fox Warner. Déjenme decirles: están indignados. No solo apenas conocían la película “El mocito”, sino que estaban particularmente molestos por aparecer en un tema donde no tenían por qué aparecer. Niegan toda presión, y en particular la niegan por un argumento pragmático y razonable… ¿qué ganaban ellos realmente sacando “El mocito” si era una película muy pequeña? ¿Darían una pelea tan ruidosa por algo así?

Claro. Para qué. Como en los asesinatos, deben ser descartados como sospechosos por la primera razón de todas: no tienen motivos.

Por lo tanto, lo que nos queda el tema de la vergüenza. Me parece, además, que en Movieland tomaron la decisión demasiado apresuradamente, quizás, para alcanzar a incluir una película nueva en ese horario y anunciarlo a tiempo en las carteleras. Y subestimaron (o simplemente, no se imaginaron) que una decisión como la suya haría la cantidad de ruido que hizo. Probablemente no leyeron los diarios ni escucharon la radio esta semana. No leyeron los diarios donde se hablaba del incidente Labbé/Krassnoff, no vieron los noticiarios, ni escucharon los constantes avisos radiales de The Clinic (en Cooperativa, Biobio, Zero) anunciando que sacaban un DVD de “El mocito” el mismo día de su estreno.

Bueno, qué más se puede decir. El pecado de Movieland fue algo que hasta hace poco nadie castigaba: el de la codicia. Pero los tiempos cambiaron. Hoy son la clase de cosas que dan vergüenza. No es un delito, no es ilegal, no es perseguible. No. Pero fue maleducado (rompieron su palabra, y avisaron por email, y mintiendo), y fue vergonzoso. Se quedaron con lo pequeño (rentabilidad de una sala) y se olvidaron de lo grande (su lugar en la industria local). Hoy Movieland, que estaba intentando abrir espacios de exhibición para películas chilenas este año, acaba de lanzar su imagen pública por la ventana. Por un puñado de funciones que -si estaban vacías como tanto temían- nadie se habría enterado.

Elemental, mi querido Movieland.

La aparición de Marko Zaror en el programa televisivo De pe a pá, hace varios años atrás, fue para Iván casi una revelación divina. En esa entrevista, Zaror sentenció que tenía un sueño: hacer una película de artes marciales en Chile. “Esta es la mía”, pensó. Tiempo después, cuando convocaron a un casting para formar el equipo de Kiltro, tuvo que mostrar todas sus habilidades marciales en 30 segundos. “Además de piruetas, mostré mis conocimientos de breakdance y gimnasia olímpica. Era justo lo que buscaban. Pasamos a formar parte del Stunt Team de Kiltro, que es el equipo que hace las escenas de acción. Es decir, a los que matan y les pegan. De esos soy yo”. Su especialidad: las caídas. Indoloras, precisas y dignas. Los moretones, se los guarda para él.

Entrevistan a Iván Jara, Seudo Robin en “Mirage man”, en Paula.cl. Es curioso, es su primera entrevista que leo. ¿Cómo antes no se le ocurrió a nadie?

Los documentales que se venden con The Clinic se han transformado en el último año en un excelente camino para su distribución de las películas de este género en Chile. De alguna manera, han roto una maldición endémica de estas películas: el acceso de las audiencias. Aunque el documental en Chile tiene una tradición larga, tan magnífica como poco conocida, los espectadores han tenido problemas para llegar a ver estas películas: los canales de televisión siguen renuentes a exhibirlas, los cines se han abierto tímidamente a incorporarlas en su programación (la pequeña sala del Centro Arte Alameda como única excepción), y habitualmente las salidas en DVD de documentales se reducían a vender un par de copias a tiendas como Bazuca y Blockbuster para su arriendo.

Por eso lo que ha hecho The Clinic ha sido más que visionario: apostó por un tipo de películas por las que nadie estaba apostando y los resultados han sido muy exitosos. “Opus Dei, una cruzada silenciosa” de Marcela Said fue el primer título en publicarse el año pasado, y tuvo dos ediciones, pasando las cinco mil copias. Luego vinieron una reedición de “Estado Nacional”, “La ciudad de los fotógrafos” de Sebastián Moreno (ambos agotaron sus copias en kioskos) y este año ha sido el turno de tres documentales sobre “situaciones” en el sur de Chile: “El juicio de Pascual Pichún” de María Teresa Larraín, “Ciudad de papel” de Claudia Sepúlveda, y “Territorios de fronteras” de Guido Brevis.

“Ciudad de papel” apareció hace un par de semanas, y de verdad es de esos documentales que hay que agotar antes de que lo compren. La historia es simple: es la documentación de cómo vivieron en Valdivia las protestas que pedían el cierre de la planta de celulosa Arauco, cuyos desechos son lanzados al humedal del río Cruces, lo que de por sí es un disparate por su categoría de Santuario de la Naturaleza; el río Cruces es considerado un Humedal de Importancia Internacional desde 1981 por la prestigiosa Convención Ramsar, listado en el que comparte honores con el Lago Titicaca en Bolivia, el Pantanal del Matto Grosso en Brasil, el Delta del Danubio en Rumania y la bahía Delaware en Estados Unidos. Por supuesto, se vuelve impensable que en algunos de estos lugares se instale una industria a lanzar sus desechos. No ocurrió así en Chile.

Peor aún, como recordarán, los cisnes de cuello negro, especies típicas del humedal y de acuerdo a la misma comisión Ramsar “en peligro de extinción”, comenzaron a morirse. La noticia tuvo una alta cobertura de los medios de comunicación de Santiago por un momento. Luego supimos que la planta había cerrado. Y todo parecía tener algún tipo de final feliz.

No fue así, por cierto. La planta de celulosa Arauco, según relata el documental, estuvo cerrada en dos oportunidades, pero en ambas ocasiones no fue por más de un mes. Las autoridades locales, a pesar de los innumerables  pruebas y protestas ciudadanas, autorizaron nuevamente al funcionamiento de la planta. Hoy sigue trabajando como en el primer día.

A pesar del escándalo nacional, hoy todo sigue igual. Arauco sigue lanzando sus desechos al humedal. Y los cisnes desaparecieron definitivamente.

Eso es lo que vuelve impactante la lucha ciudadana que se dió en Valdivia, y de la que habla “Ciudad de papel”. Porque allá fueron mateos. Ciudad universitaria como pocas, Valdivia se vio violentada por los malos olores que emitía la planta, y por la contaminación impune en nombre de una actividad económica que no era ni siquiera tan importante para la región. Estudiaron el caso, y presentaron argumentos a las autoridades. Una y otra vez. No se quedaron en los carteles: fueron con pruebas a hablar con los encargados de gobierno. Pero no los escucharon. Y una y otra vez les dieron el portazo en la cara.

Lo desolador de “Ciudad de papel” está precisamente en esa angustiosa constatación: que la lucha ciudadana es un eslogan vacío de contenido, una quimera desgastadora, carente de happy ending. Es impactante ver cómo algo tan simple, una queja mínima de respeto por el medio ambiente, encuentra tantos oídos sordos, tantos funcionarios de segunda que no saben ni hablar, tanta promesa falsa de comprensión, y hasta contraprotestas, como las que se ven en la película cuando los trabajadores de las empresas forestales llegan a las plazas de Valdivia a protestar con motosierras, en uno de los momentos más inquietantes y absurdos que hemos podido ver en los documentales chilenos de los últimos años.

El incesante trabajo de registro que hizo el audiovisualista Jorge Garrido (por lo menos, cuatro años) es una prueba más del compromiso de una comunidad por algo que todo este tiempo han creído justo, y es quizás el único triunfo de una lucha que han querido aniquilar con el cansancio, y aunque lo logren, este documental puede instalarse como su más grande triunfo.

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Para quienes vean la película, como bonus track, acá les adjunto el texto de un correo que recibí de la directora Claudia Sepúlveda quien cuenta qué pasó con el caso de los cisnes después de estrenada la película en el Festival de Valdivia del año pasado:

Gonzalo, te cuento un poco lo que pasó después de estrenar “Ciudad de Papel” (CDP) el 7 de octubre del 2007 en el FICV.

Yo trabajé en el montaje de la película a full entre mayo y septiembre del 2007. Después del estreno hicimos algunas pulidas y una version para TVN que me tomó hasta diciembre.

En esa época, aún esperábamos que el nuevo gobierno marcara un cambio en el tema. La Ministra de Medio Ambiente había sido nombrada en mayo de 2007. Ella era la persona que en el Consejo de Defensa del Estado estuvo a cargo de poner la acción de demanda en contra de CELCO y conocía muy bien el caso. Además, la nueva Directora de la CONAF asumió un compromiso personal con Acción por los Cisnes para sacar adelante la recuperación del humedal y cumplir con el compromiso ante RAMSAR, la convención internacional de humedales. Con todos estos elementos, yo veía a la película como una pieza clave para que el caso no perdiera vigencia y pudiéramos empujar las cosas en la dirección correcta… Eso fue lo que me motivó a dedicarme el 2007 al guión y dirección del montaje de CDP sin tener ninguna experiencia en el tema audiovisual. Eso, y la motivación personal de cerrar internamente ese período de mi vida como vocera y parte de núcleo duro de Acción por los Cisnes. CDP era una especie de balance…

Pero… nada de lo que esperábamos ocurrió. La Ministra nunca pescó otra vez el tema. Es más, la acción del Consejo de Defensa del Estado se diluyó completamente al punto que está detenida y nunca se llegó a la etapa clave de formalización de cargos. Algo similar pasó con las nueve querellas en contra de CELCO que están en manos de la Fiscalía de San José de la Mariquina y que duermen por cuatro años sin que nadie haya sido formalizado… Por otro lado, la CONAF comenzó a hacer como que hacía las cosas en serio para sacar adelante su Plan Integral de recuperación del humedal. Nosotros hicimos nuestras observaciones detalladas. La CONAF nos llenó de talleres, de informes, de trámites, que volvían una y otra vez a plantear las mismas cosas que nosotros llevábamos años tratando de hacer entender a las autoridades. Finalmente, contrataron una consultoría para diseñar un modelo conceptual del humedal (sic) cuyo informe final se conoció hace dos semanas y plantea una nueva hipótesis basada en datos secundarios, que no tienen ningún sustento empírico. Pero que además no invalida ni pone en duda las conclusiones del estudio de la UACH, que sigue siendo el único estudio científico serio a la fecha.

A propósito de eso, también a fines del año pasado se conoció el informe final del estudio que CELCO contrató al CASEB de la Católica, y que anunciaron durante años como que iba a demostrar que la empresa no era responsable del desastre, lo que dejaría muy mal a la UACH. Pero el estudio solo concluyó que en el Río Cruces, no en el Santuario, algunas especies como pancoras y luchecillo toleran la contaminación de CELCO. Nada dicen de cuáles podrían ser las causas del desastre ni menos ponen en duda las conclusiones de la UACH. Este estudio, publicado en una revista científica ISI, le costó a CELCO varios cientos de millones…

En julio del 2007 y en enero del 2008 se encontraron nuevamente cisnes muertos con altos niveles de metales pesados en sus órganos. El luchecillo aún no se recupera, según los estudios de Eduardo Jaramillo, y el nivel de concentración de metales pesados en las aguas del Santuario no ha bajado.

Lo más patético de todo es que, teniendo estos antecedentes en sus manos, y habiendo escuchado los argumentos de Acción por los Cisnes respecto de la ilegalidad de la autorización de la COREMA X que en julio de 2005 le permitió a CELCO seguir operando sin evaluar los compuestos que causaron el desastre según la UACH (Aluminio, Sulfatos, Manganeso), la recién creada COREMA XIV autorizó en enero de este año a la planta de celulosa a volver a producir al 100%. Con ello se levantaba la única medida de mitigación del desastre que se ha implementado hasta la fecha, y que fue la de bajarle en un 20% la producción. CELCO alcanzó el 100% de producción hace poco más de dos semanas.

A la fecha, como dice la película, ninguna medida de restauración ha sido implementada.

Por todo esto, Ciudad de Papel tiene sentido. Es el registro histórico de ese desastre ambiental, institucional, de la justicia y la democracia. Que sin el esfuerzo incansable de los ciudadanos habría pasado tristemente al olvido. Ahora ya es parte de nuestra memoria histórica.

Este un excelente documental es ideal para quienes quieran adentrarse en el tema mapuche a partir de la detención de Elena Varela. “El juicio de Pascual Pichún” de María Teresa Larraín participó en los festivales de Valdivia y Fidocs del año pasado, y es un urgente llamado a la conciencia pero hecho con un relato ausente de estridencias.
Las circunstancias del caso a uno lo dejan con la boca abierta: para quienes no lo sepan, Pascual Pichún fue sentenciado a cinco años de cárcel por el crimen de “amenazas terroristas” y por el incendio del fundo y la casa de Juan Agustín Figueroa, actual presidente de la Fundacion Neruda, y figura contradictoria como hay pocas. No deja de ser esta una historia alucinante: por un lado está todo el peso del Estado y la justicia chilena que protege con particular celo algunos sectores de la sociedad, y por el otro está un tipo de ascendencia indígena sin más defensa que su propia convicción. Las circunstancias del caso lo transforman en emblemático. María Teresa Larraín (hermana de la escritora Ana María) estuvo grabando todo el juicio de Pascual Pichún, y la simple figura de los alegatos de los fiscales -escuchados en silencio por los acusados- son una clase de cómo se construye el discurso ciego que tenemos con un problema que no nos hacemos cargo ni como país ni como sociedad.

“El juicio de Pascual Pichún” (también conocida como “Besiege Land”) fue financiada por el Sundance Film Institute, el Ontario Arts Council y el Canada Council for the Arts, es un visionado absolutamente recomendable, y puede comprarse desde el jueves pasado en todos los kioskos del país junto con The Clinic.

Tal como ocurrió el año pasado, los diarios El Mercurio y La Tercera planearon sus festivales de películas de pre-estreno al aire libre en las mismas fechas. Así que los cinéfilos que se queden en Santiago en estos días calurosos tendrán que optar por uno o por otro evento. Es segunda vez que ambos diarios se enfrentan en esta arena, aunque la guerra ha bajado de intensidad: el festival de El Mercurio/Vitacura el año pasado decía en su publicidad “un festival de calidad se hace con películas de calidad”. Esta vez no dice nada de eso porque ambas muestras están bastantes parejas. [DISCLAIMER: Desde noviembre del año pasado escribo crítica de cine en La Tercera]. ¿Por qué digo esto? Ambos festivales presentan estrenos de directores de renombre (Cronenberg, los Coen, Ridley Scott en El Mercurio, versus Wes Anderson, Lumet y Resnais en La Tercera) y como una manera de compararlos chequeé el porcentaje de buenas críticas que tuvieron las cintas presentes en ambos festivales al momento de su estreno en Estados Unidos (de acuerdo a Rotten Tomatoes y Metacritic). Sí, soy un nerd. Todo el tiempo hago cosas así.

Hay que hacer algunos alcances: no todas las películas aparecen en estos sitios. El Festival de La Tercera/Las Condes, que parte hoy y termina el sábado 12 de enero, mostrará 11 películas, tres de ellas chilenas (”Lo bueno de llorar”, “El brindis” y “Chilepuede”), una española (”El niño de barro”), una franco-italiana (”Corazones”) y las otras seis serán producciones norteamericanas. El Festival Mercurio/Vitacura comienza el viernes 4 y termina el domingo 13, es decir, apenas un día después del de La Tercera, y de las 10 películas de su programación, solo una de ellas (”La educación de las hadas”) no es gringa.

La programación va así:

LA TERCERA

MIÉRCOLES 2: “Chilepuede” de Ricardo Larraín. / DVD: No disponible.

JUEVES 3: “Before the devil knows you are dead” de Sidney Lumet. / RT: 87% / MC: 88% / DVD: No disponible. Aparece el 15 de abril de 2008.

VIERNES 4: “La conspiración” (In the valley of Elah) de Paul Haggis. / RT: 69% / MC: 65% / DVD: No disponible. Aparece el 18 de febrero de 2008.

SÁBADO 5: “Viaje a Darjeeling” (The Darjeeling Limited) de Wes Anderson. / RT: 67% / MC: 67% / DVD: No disponible. Aparece el 26 de febrero de 2008.

DOMINGO 6: “El niño de barro” de Jorge Algora. / DVD: Disponible (05/12/07).

LUNES 7: “Lo bueno de llorar” de Matías Bize. / DVD: No disponible.

MARTES 8: “Cashback” de Sean Ellis. / RT: 48% / MC: 54% / DVD: Disponible (24/07/07).

MIÉRCOLES 9: “Corazones” (Coeurs) de Alain Resnais. / RT: 78% / MC: 77% / DVD: Disponible (07/08/07).

JUEVES 10: “Desapareció una noche” (Gone Baby Gone) de Ben Affleck. / RT: 93% / MC: 72% / DVD: No disponible. Aparece el 12 de febrero de 2008.

VIERNES 11: “El brindis” de Shai Agosin. DVD: No disponible.

SÁBADO 12: “El amor en los tiempos del cólera” (Love in the time of Cholera) de Mike Newell. / RT: 28% / MC: XX / DVD: No disponible. Aparece el 18 de marzo de 2008.

RESUMEN: De 11 películas, tres ya están disponibles en DVD (27%). Siete películas tienen puntaje de Rotten Tomatoes, con un promedio de 67,1% de críticas positivas. En Meta Critic, son seis películas, y el promedio sube a 70,5%. La película con mejores críticas del festival de La Tercera es “Before the devil knows you are dead”, y la peor rankeada es “Amor en los tiempos del cólera”.

EL MERCURIO

VIERNES 4: “Expiación, deseo y pecado” (Atonement) de Joe Wright. / RT: 85% / MC: 85% / DVD: No disponible y sin fecha de lanzamiento.

SÁBADO 5: “Juegos siniestros” (Sleuth) de Kenneth Branagh. / RT: 35% / MC: 49% / DVD: No disponible y sin fecha de lanzamiento.

DOMINGO 6: “3:10 a Yuma” (3:10 to Yuma) de James Mangold. / RT: 88% / MC: 76% / DVD: Disponible (08/01/08).

LUNES 7: “La educación de las hadas” de José Luis Cuerda. / DVD: Disponible (12/12/06).

MARTES 8: “Mi nombre es August Rush” (August Rush) de Kirsten Sheridan. / RT: 36% / MC: 38% / DVD: No disponible y sin fecha de lanzamiento.

MIÉRCOLES 9: “A través del universo” (Across the universe) de Julie Taymor. / RT: 52% / MC: 56% / DVD: No disponible. Aparece el 5 de febrero de 2008.

JUEVES 10: “Sin lugar para los débiles” (No country for old men) de Joel y Ethan Coen. / RT: 95% / MC: 91% / DVD: No disponible y sin fecha de lanzamiento.

VIERNES 11: “Venus” de Roger Michell. / RT: 89% / MC: 82% / DVD: Disponible (22/05/07).

SÁBADO 12: “Gángster americano” (American gangster) de Ridley Scott. / RT: 79% / MC: 76% / DVD: No disponible y sin fecha de lanzamiento.

DOMINGO 13: “Promesas del este” (Eastern promises) de David Cronenberg. / RT: 88% / MC: 82% / DVD: Disponible (26/12/07).

RESUMEN: De 10 películas, 4 ya están disponibles en DVD (40%). Nueve películas tienen puntajes en RT y MC, y ellas promedian un 71,8% en críticas positivas en el primer sitio, y 70,5% en el segundo. La película con mejores críticas en el festival de El Mercurio es “Sin lugar para los débiles”, y la peor, “Mi nombre es August Rush”.

Finalmente, si las ordenamos por las películas con mejor crítica (solo las rankeadas en Rotten Tomatoes y Meta Critic), tenemos:

1. “Sin lugar para los débiles” (93%), JUEVES 10 en El Mercurio.

2. “Before the devil knows you are dead” (87,5%), JUEVES 3 en La Tercera.

3. “Venus” (85,5%), VIERNES 11 en El Mercurio.

4. “Expiación, deseo y pecado” (85%), VIERNES 4 en El Mercurio.

4. “Promesas del este” (85%), DOMINGO 13 en El Mercurio.

6. “Desapareció una noche” (82,5%), JUEVES 10 en La Tercera.

7. “3:10 a Yuma” (82%), DOMINGO 6 en El Mercurio.

8. “Corazones” (77,5%), MIERCOLES 9 en La Tercera.

8. “Gangster americano” (77,5%), SABADO 12 en El Mercurio.

10. “La conspiración” (67%), VIERNES 4 en La Tercera.

10. “Viaje a Darjeeling” (67%), SÁBADO 5 en La Tercera.

O sea, de las 11 películas con mejor crítica, 6 las tiene El Mercurio y 5 La Tercera. En definitiva, podemos decir que el festival de La Tercera tiene estrenos “más frescos” (es decir, solo el 27% se pueden arrendar en DVD en lugares como July’s y Club DVD, versus el 40% de El Mercurio), y más estrenos chilenos y latinoamericanos, aunque las de El Mercurio tienen un porcentaje levemente más alto de buenas críticas (71,15% versus 68,8%). ¿Empate técnico? ¿Cómo vio la jugada usted, Mario Gasc?