≡ Menu

La más vista

Hoy, que el Consejo de la Cultura decidió hacer el Día del Cine Chileno (con estrenos locales con entradas a mil pesos en los principales multicines del país), es un buen momento para dar esta noticia. Después de dos años magros, el cine chileno parece volver a retomar la senda que traía hasta el 2008, cuando las películas locales llevaron a 940 mil espectadores a las salas. Este 2011 todo indica que con el estreno este jueves de “Gatos viejos” de Sebastián Silva y Pedro Peirano, las películas chilenas alcanzarán la cifra de 900 mil espectadores (haciendo una proyección de que la película del director y guionista de “La nana” lleve al menos 12 mil espectadores… algo, digamos, bien probable).

De acuerdo a los reportes que ya circulan en el medio audiovisual, este fue un año particularmente próspero para el cine chileno si consideramos que esta cifra de espectadores se repartió entre varias películas. El ranking de las películas chilenas más vistas del 2011 (hasta esta semana) es el siguiente:

1º VIOLETA SE FUE A LOS CIELOS: 387.561. (12º en ranking general)
2º QUÉ PENA TU BODA: 198.817 (24º)
3º 03:34 TERREMOTO EN CHILE: 176.414 (26º)
4º BABY SHOWER: 71.690 (49º)
5º EL LIMPIAPISCINAS: 40.251 (75º)
6º MISTERIOS DE LISBOA: 4.623 (140º)
7º DIOS ME LIBRE: 4.515 (141º)
8º NOSTALGIA DE LA LUZ: 4.124 (144º)
9º LOCAS MUJERES: 2.323 (158º)
10º MUSICA CAMPESINA: 1.657 (164º)

Estas cifras instalan a “Violeta se fue a los cielos” de Andrés Wood como la quinta película más vista de la historia del cine chileno, después de “Sexo con amor” (2003, 990.696 espectadores), “El chacotero sentimental” (1999, 792.469), “Machuca” del mismo Wood (2004, 656.579) y “Subterra” (2003, 483.905). “Qué pena tu boda” es con estas cifras, por su parte, la película más vista de la carrera de Nicolás López, superando a “Promedio rojo” (2004, 143.895).

Ahora, el contexto de estos números tiene que ver, primero, con que el 2011 tendrá aproximadamente unos 16.500.000 tickets cortados, lo que lo pone como el mejor año para el cine desde 1978 cuando hubo 23.490.014 espectadores… el último gran año para las salas justo antes de la llegada del televisor a color en Chile, nada menos. Por cierto, a diferencia de 1978, las 10 películas internacionales más vistas (hasta esta semana) fueron principalmente películas de animación digital (5), o aventuras (4). De las 10, siete fueron o secuelas o franquicias, y cortaron (hasta el momento) casi 7 millones de tickets, un 41% del total.

1º HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2: 928.374.
2º RIO: 890.926.
3º CARS 2: 792.081.
4º PIRATAS DEL CARIBE, NAVEGANDO AGUAS MISTERIOSAS: 721.669.
5º ENREDADOS: 719.284.
6º KUNG FU PANDA 2: 680.878.
7º LOS PITUFOS: 661.873.
8º TRANSFORMERS: EL LADO OSCURO DE LA LUNA: 569.329.
9º CREPUSCULO: AMANECER PARTE I: 445.849 (aún en cartelera)
10º GIGANTES DE ACERO: 398.724

Volviendo a las cifras del cine chileno, con sus casi 900.000 espectadores el mercado local captó cerca del 5.5% del total de tickets cortados. ¿Eso es bueno? ¿malo?

Para comparar quizás sea útil ver las cifras del cine chileno de los últimos 12 años:


AÑO TOTAL CHILENAS %
2000 9.340.476 157.490 1,69%
2001 11.064.343 464.540 4,20%
2002 11.454.115 458.513 4,00%
2003 11.442.377 1.710.565 14,95%
2004 12.658.778 1.213.534 9,59%
2005 10.722.860 391.637 3,65%
2006 10.524.251 749.299 7,12%
2007 11.455.550 914.539 7,98%
2008 11.886.801 939.835 7,91%
2009 14.442.596 547.511 3,79%
2010 13.569.908 307.551 2,27%
2011 16.500.000 900.000 5,45%


Como se ve, el 2011 (aunque aún se trate de cifras preliminares) retomó los números de tickets cortados que venían dándose en el cine chileno en el 2008, pero el porcentaje no es tan bueno como en esos años. En realidad, por lo menos Chile vuelve al promedio mundial, donde los cines locales captan entre 6% y 7% de los tickets (a excepción, claro, de Francia, Corea del Sur y la India, que de hecho suben el promedio mundial con sus fuertes mercados locales).

También viendo el recuadro, quizás se pueda obtener una conclusión más pedestre: que el cine local funciona a ciclos de dos años (dos años buenos, dos años malos o medianos). Quizás esto pueda entenderse con la capacidad de la industria local de producir películas que lleven espectadores (por presupuesto, trabajo de marketing y difusión, etc).

En definitiva, si a estas cifras sumamos la participación de películas chilenas en los principales festivales del cine del circuito internacional, todo indica que este año será uno para recordar -y estudiar- en los próximas temporadas.

{ 4 comentarios }

Mi lista de lo mejor del 2011 (work in progress)

Esto me pidieron a mí y los demás críticos de La Tercera para hacer un tema para este fin de semana. Por eso es un TOP 7, pero agregué más. Esto hice:

PELÍCULAS ESTRENADAS EN SALAS COMERCIALES EN CHILE

1. MISTERIOS DE LISBOA de Raúl Ruiz y NOSTALGIA DE LA LUZ de Patricio Guzmán
3. LA PIVELLINA de Tizza Covi y Rainer Frimmel
4. EL MOCITO de Marcela Said y Jean de Certeau
5. EL CISNE NEGRO de Darren Aranofsky
6. PIRAÑA 3D de Alexandre Aja
7. PASE LIBRE de Peter y Bobby Farrelly

SIGUEN, por si a alguien le interesa:

8. BLUE VALENTINE de Derek Cianfrance
9. SUPER 8 de J.J. Abrams
10. COPIA CERTIFICADA de Abbas Kiarostami
11. AMIGOS CON BENEFICIOS de Will Gluck
12. MUSICA CAMPESINA de Alberto Fuguet
13. IMPARABLE de Tony Scott
14. CONTAGIO de Steven Soderbergh
15. MALAS ENSEÑANZAS de Jake Kasdan

PELICULAS NO ESTRENADAS EN SALAS COMERCIALES EN CHILE (FESTIVALES/INTERNET)

1. WIN WIN de Thomas McCarthy
2. TERRI de Azazel Jacobs (Locarno 2011)
3. CAVE OF FORGOTTEN DREAMS de Werner Herzog (Berlinale 2011)
4. SYMBOL de Hitoshi Matsumoto (Locarno 2011)
5. MARGIN CALL de J.C. Chandor
6. DRIVE de Nicolas Winding Refn
7. LA DOCTRINA DEL SHOCK de Michael Winterbottom (FIDOCS 2011)
8. HIJA de María Paz González (FIDOCS 2011)
9. TATSUMI de Eric Khoo (Mar del Plata 2011)
10. PHOTOGRAPHIC MEMORY de Ross McElwee (Mar del Plata 2011)

NOTA: QUEDAN 20 DIAS PARA MODIFICAR CUALQUIER DE ESTAS DOS LISTAS, EN PARTICULAR LA SEGUNDA. GRACIAS POR LA COMPRENSIÓN.

{ 4 comentarios }

Alicia Rodríguez en Joven y Alocada

Tal como anunciaron hace muy pocos minutos en Park City, Utah, las películas “Joven y alocada” de Marialy Rivas y “Violeta se fue a los cielos” de Andrés Wood quedaron seleccionadas para participar en la competencia internacional de largometrajes, o como ellos llaman, la World Cinema Dramatic Competition del Festival de Sundance, la misma que hace un par de años ganó Sebastián Silva con “La nana”.

“Joven y alocada”, por lo que se sabe, es la historia de una chica (Alicia Rodríguez, de “Navidad” y “Zoológico”) que descubre su bisexualidad en la adolescencia pero es tratada como si fuera el mismísimo demonio por parte de su conservadora familia evangélica. Es el debut de Marialy Rivas como directora de largometrajes, aunque tiene una larga carrera como directora de publicidad, y con el cortometraje “Blokes”, basado en un relato de Pedro Lemebel, que participó en competencia en Cannes 2010.

En tanto, “Violeta se fue a los cielos” de Andrés Wood, suma con esta competencia unos buenos puntos en su carrera por la nominación a Mejor Pelicula Extranjera de los Oscars. Dependiendo del ruido que haga en Sundance se puede mejorar perspectivas para la Academia.

El inédito doble anuncio viene a cerrar un año redondo para el cine chileno, que tuvo películas participando en Berlin (“El mocito”, Forum), Cannes (“Bonsái”, Una cierta mirada), Locarno (“El año del tigre”, Competencia Internacional), Venecia (“Verano”, Horizonte), Toronto (“El circuito de Román”, Discovery), San Sebastián (“Sentados frente al fuego”, Nuevos Directores, y “Anónimo”, Horizontes latinos), IDFA (“El salvavidas”, First Appearences), sin contar todos los demás festivales en que estas mismas películas repitieron presencia, partiendo por “Bonsái” que ya ha dado varias veces la vuelta al mundo.

{ 1 comentario }

Ken Russell (1927-2011)

Russell en 1971, en el set de 'The Boyfriend'

El profesor Edward Jessup (William Hurt) que por buscar los límites de la conciencia termina perdiendo el control en “Estados Alterados”, el sádico primo Kevin (Paul Nicholas) y el perverso tío Ernie (Keith Moon) abusando de “Tommy”, las monjas teniendo sexo en “Los demonios” (The devils), Alan Bates y Oliver Reed teniendo una escena de lucha libre en pelotas frente a una chimenea en “Mujeres enamoradas” (Women in love), el chiflado Franz Liszt (Roger Daltrey) como la primera estrella de la música pop en “Lisztomania”… La lista es larga, pero el viejo Ken Russell si veía un límite ahí aparecía él para correr la línea y cagarse de la risa de la cara de espanto de los reaccionarios y los cómites de censura del mundo, que siempre encontraron en él un viejo conocido. Quizás se le pasó la mano, pero no con los temas sino que con las formas, que muchas veces fueron barrocas. Hoy definitivamente vale la pena volver a echarle una mirada a un tipo de cine que no supo de fronteras y siempre estuvo al borde. Para leer hoy y acordarse de don Ken, en la revista británica Sight and Sound recuerdan una escena cortada de “Los demonios” (y que esperan que alguna vez vuelva a ser parte de la película): la violación sexual de Cristo. Esa onda, Ken Russell.

{ 0 comentarios }

Elemental, mi querido Movieland

Primero, los hechos.

1) Tal como había sido anunciado toda esta semana, la película “El mocito” de Marcela Said y Jean De Certeau sería estrenada ayer jueves en tres salas de Movieland, una en La Dehesa (sala 5, 21:30h) y dos en La Florida (sala 8, 21:35h y sala 10, 20:35h). Sería una sola función diaria en esas salas, más una función de medianoche en dos de ellas, viernes y sábado.

2) Además de Movieland, “El mocito” preparó su estreno en el Centro Arte Alameda (tres funciones diarias, sala 2) y Cine Huérfanos (cinco funciones diarias, sala 2), un par de funciones por fin de semana en el Museo de la Memoria de acá a final de año, hizo un trato con Bazuca para ser parte de su catalogo On Demand a partir del mismo día jueves, y con The Clinic para vender el DVD con la revista a un precio especial de $3.990.

3) Esta estrategia de estreno simultáneo que hizo Marcela Said fue parte de un esquema de distribución apoyado por Corfo, que dio apoyo fiscal para hacer el DVD, las copias, y un DCP, el estándar actual en la industria para el cine digital, que tuvo un costo app de $2.000.000 y que se hizo precisamente porque era el requerimiento para exhibir la película en Movieland.

4) El trato que hizo Marcela Said con Movieland fue sin contrato de por medio, sino que de palabra, algo bastante habitual en el trato entre salas y películas chilenas (pero quizás, a partir de hoy, cada vez menos recomendable). Lo único que queda de esos tratos fueron los emails que se mandaron las partes.

5) El jueves cerca del mediodía, Marcela Said recibió el siguiente email de parte de Patricio Fuentealba, jefe de programación de Movieland:

Estimada Marcela,

Tenemos un grandísimo problema con la exhibición en cines de El Mocito. Nunca nos informaste que hoy saldría a la venta en DVD junto a The Clinic. Esto nos pone en una condición sumamente incomoda con el resto de los distribuidores ya que es incompatible el hecho de exhibir en cines y transformar el DVD en auto liquidable, junto a un semanario de gran circulacion. Es por esta razón que deberé sacar de programación la película.

Atentamente,

Patricio Fuentealba M.
Jefe de Programación
Cines Movieland

Cuando Marcela Said recibió el email, de inmediato llamó a Patricio Fuentealba, quien le dio a entender que la decisión no estaba totalmente cerrada. Como parte de la negociación con Movieland para que no la sacaran de cartelera, Patricio Fuentealba le pidió a Marcela Said que hiciera una carta donde ella se “inculpara” totalmente del “error” para él poder hacer una gestión “con los de arriba” para que la dejaran al menos la película la primera semana. Marcela Said hizo esa carta y se la envió por email. Es decir, alcanzó a hacer una apelación. Esto dice esa carta (pongo el texto totalmente sin editar, y de hecho, la segunda línea que está entreparentesis es un comentario que le hace Marcela Said a Patricio Fuentealba para que edite la carta a su antojo y así ser “perdonada”):

Estimado Patricio
(censura no mas que igual hay lineas pesadas) o agrega

Entiendo perfectamente lo que esta pasando. Nunca pensé que un estreno simultaneo pudiera traer todos éstos problemas. No hubo ninguna mala intención de mi parte, mas que falta de experiencia.
Yo distribuyo, porque ningún distribuidor se interesa en pequeñas peliculas documentales como las mias, ni ningun complejo de cines quiere exhibirlas.
Asumo mi error involuntario y te eximo de toda responsabilidad frente a lo que está pasando pues tu no sabias nada de esto. Cuando sacamos Opus Dei, también lanzé el DVD el mismo dia y no tuve problemas, por eso no sabía todo esto. Pero, tu sabes que tenemos contraactualmente un compromiso, que no solo nos incluye a ti y ami, sino también incluye recursos del estado, a través de Corfo.
Los DCP, que se hicieron para cine Movieland, especialmente, son el porcentaje mas alto de toda mi distribución y esta el compromiso frente a ellos, asumido por ambos, de mantener la película en cartelera al menos una semana. No es de nuestro interés , ni tuyo ni mio, judicializar todo este tema.
Te propongo que mantengas nuestros compromisosm al menos la semana en la que estamos amarrados frente a Corfo y luego eres libre de aceptar las presiones de los otros distribuidores y sacar la película de cartelera.
Siento de verdad lo que está pasando y te agradezco igual el hecho de ser el único complejo de cines de abrir una puerta al cine independiente.

6) A pesar de la carta, la película finalmente fue sacada de cartelera por parte de Movieland en sus dos complejos. Una función se alcanzó hacer en la sala de Mall La Florida porque ya habían sido vendidas algunas entradas. Movieland sacó la información de la película de su sitio web en la tarde del jueves, pero no alcanzó a avisar a las carteleras de los diarios de su nueva programación, por lo cual en los diarios de hoy viernes todavía aparecen anunciadas las funciones de “El mocito”.

7) Marcela Said entró ayer jueves a las 6PM a una entrevista a Radio Paula con Natalia del Campo y mencionó el hecho de que la película ya no se exhibía en Movieland por presión de los distribuidores, que fue el primer argumento por email (y luego por teléfono) de Patricio Fuentealba. Además, Marcela Said lo publicó en su cuenta de Twitter y se lo dijo a The Clinic: “entre esos distribuidores estaban Fox y Warner”.

8. Movieland publicó en su sitio web una declaración que decía lo siguiente:

Queremos informarles que debido a una incompatibilidad entre el estreno en cines y venta paralela en DVD de “El Mocito”, nos vemos enfrentados a la lamentable decisión de dejar de exhibir en nuestras salas este documental. Lo anterior no altera en nada el firme propósito de Cines Movieland de continuar apoyando los estrenos en cine chileno en cualquiera de sus géneros y formatos.

Esos son los hechos. Ahora, aquello donde hay discrepancia:

La presión de los distribuidores: De acuerdo a Marcela Said, después del email de Patricio Fuentealba, tuvo una conversación telefónica con él, donde el jefe de programación de Movieland le mencionó que no podían estrenar simultáneamente una película en salas y DVD por la presión de los distribuidores Fox/ Warner. Ricardo Osorio, gerente de marketing de Movieland (con quien hablé anoche por teléfono por este tema) niega que Movieland haya dado esa razón, y que sus motivos son propios de Movieland como empresa: no dan películas que se estrenan simultáneamente en DVD. Punto. Marcela Said dice que esa conversación sí existió, que sí le mencionó a Fox Warner y de hecho, es un argumento que le adelantó en el primer email donde le anunció que sacaría la película.

Ahora, ¿qué pasó realmente? ¿Por qué Movieland hizo algo así de inédito? Hasta donde yo recuerde: ¿cuándo antes un exhibidor había sacado una película de cartelera el mismo día de su estreno comercial?

Bueno, entendidos los hechos y la discrepancia, podemos hacer dos suposiciones posibles para entender por qué Movieland sacó la película:

1) LA PRAGMÁTICA: Efectivamente Movieland se sintió pasado a llevar por enterarse a última hora que la película se editaba también en DVD, y ante el temor de no llevar demasiados espectadores por ese tema (porque las personas preferirían comprar el DVD antes de que ir a ver la película en sala), prefirió programar algo distinto en esa sala. Optó, digamos, por el mal menor en términos económicos.

2) LA POLITICA: Movieland quiso sacar la película porque no le gustaba el tema político de “El mocito”, o recibió algún tipo de presión política de parte de sus dueños (el consorcio Cencosud, de Horst Paulmann), o bien, del centro comercial La Dehesa.

De la segunda suposición no hay ningún antecedente -más que la sospecha por la sospecha- que permitan fundamentarla. Por lo tanto, solo podemos quedarnos -hasta ahora- con la primera. Pero si es así… ¿por qué Movieland implicó, en primera instancia, a las otras distribuidoras, en particular, las norteamericanas como Fox Warner?

Quizás nunca lo sepamos. Pero mi hipótesis es la siguiente: les dio vergüenza hacer lo que estaban haciendo. Les dio vergüenza cancelar a una película pequeña, que iba en una sola función, apenas quitando espacio, por un argumento económico. Y por eso surgió el argumento de “las otras distribuidoras”. “No somos nosotros, son ellos lo que nos obligan a hacerlo”. Y por eso surgió lo de la carta: “No soy yo, son ellos los ‘de arriba’ los que me obligan a hacerlo”. Dicho sea de paso, por si no es obvio hasta el momento en esta deducción, hablé con varios encargados de las principales distribuidoras norteamericanas en Chile. En especial, Fox Warner. Déjenme decirles: están indignados. No solo apenas conocían la película “El mocito”, sino que estaban particularmente molestos por aparecer en un tema donde no tenían por qué aparecer. Niegan toda presión, y en particular la niegan por un argumento pragmático y razonable… ¿qué ganaban ellos realmente sacando “El mocito” si era una película muy pequeña? ¿Darían una pelea tan ruidosa por algo así?

Claro. Para qué. Como en los asesinatos, deben ser descartados como sospechosos por la primera razón de todas: no tienen motivos.

Por lo tanto, lo que nos queda el tema de la vergüenza. Me parece, además, que en Movieland tomaron la decisión demasiado apresuradamente, quizás, para alcanzar a incluir una película nueva en ese horario y anunciarlo a tiempo en las carteleras. Y subestimaron (o simplemente, no se imaginaron) que una decisión como la suya haría la cantidad de ruido que hizo. Probablemente no leyeron los diarios ni escucharon la radio esta semana. No leyeron los diarios donde se hablaba del incidente Labbé/Krassnoff, no vieron los noticiarios, ni escucharon los constantes avisos radiales de The Clinic (en Cooperativa, Biobio, Zero) anunciando que sacaban un DVD de “El mocito” el mismo día de su estreno.

Bueno, qué más se puede decir. El pecado de Movieland fue algo que hasta hace poco nadie castigaba: el de la codicia. Pero los tiempos cambiaron. Hoy son la clase de cosas que dan vergüenza. No es un delito, no es ilegal, no es perseguible. No. Pero fue maleducado (rompieron su palabra, y avisaron por email, y mintiendo), y fue vergonzoso. Se quedaron con lo pequeño (rentabilidad de una sala) y se olvidaron de lo grande (su lugar en la industria local). Hoy Movieland, que estaba intentando abrir espacios de exhibición para películas chilenas este año, acaba de lanzar su imagen pública por la ventana. Por un puñado de funciones que -si estaban vacías como tanto temían- nadie se habría enterado.

Elemental, mi querido Movieland.

{ 4 comentarios }